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下面附上一則新聞讓大家了解時事
新詩組決審會議紀錄 3
:
中國時報【紀錄整理╱李欣恬】
〈愛情戒斷症〉
向陽：
〈愛情戒斷症〉是一篇比較寫實的方式來描述愛情，像是透過「PM2.5」談論愛情，在閱讀上是有跡可循的，他把愛情和吸毒畫上等號；「沒有愛情的時間是栓不緊」的、「鐘擺的頭顱滾落了好幾次，撿回來只剩抽筋的意志」、「我用身體翻動泥土」，表現愛情的不由自主又「身首異處」，所有的愛情故事大都是斷裂的，你有你的、我有我的，「試著把情節向左移一點」，這些都描述了愛情的不可靠、不確定性。
小缺點是在第四段，字句上的感覺忽然朗誦了起來，「叫瘋狂站起來！不安坐下去！」這在修辭上是可以的，如果是要喊選舉口號，但在詩裡面太過顯露，會把原本營造的迷人氛圍破碎掉。另外一點是詩裡面有意的押韻，第一段是「輕」和「影」，第二段是「志」和「土」，也許想營造一點音樂性，但不是完全的成功，可看得出來想把這首詩切斷的過程，加入一點餘韻、快樂和調侃，但不是很成功，他調侃的目的是想說，愛情到最後就是一根手指頭，這手指頭「比撫摸還堅硬，比枯枝還要凋零」，句子是很不錯的，調侃的趣味可以再強化一點，而不是靠押韻。
楊佳嫻：
〈愛情戒斷症〉這題目上會讓人期待是一首活潑的詩，我也覺得這是一首試圖活潑的詩，有些東西有點難解，像是「鐘擺的頭顱滾落幾次」、「犁出有裂痕的彩虹」等，看到「彩虹」，我也會聯想到是否要描寫特定的議題？但看來沒有。
我會覺得整首詩在「愛情退化成一根手指頭」的這件事是有趣的，指的是我們面對智慧型手機的時候，現代人戀愛的方式，不僅僅是從手機上的交友軟體點選誰，甚至和誰分手、交往，都要在社群媒體上點選選項，詩裡面用這件事情談論，現代人的愛情，不是兩人之間發生了什麼，而是如何向外宣布這件事情，裡面的「一半用來療癒一半用來成癮」，所謂的療癒、成癮，都在手機頁面上宣告和發生，最後有生命的是手機頁面，而不是愛情本身，最後一段想去思考的事情，是我覺得有趣的點，前面比較不能說服我。
焦桐：
我有類似的看法。我覺得這首詩最大的缺點，就是概念化的語言乾巴巴，缺乏語言的表情，看到中間時，會覺得像是囈語，意象亂竄，修辭也糾纏在一起 不知在說什麼，如：「苦味的口腔穿梭情人彼此生食的軌跡」、「厭世的機器最害怕的自由就是指令被關閉」，我甚至到最後不知道在說什麼，就沒有投這篇。
〈動靜之間──致你〉
向陽：
這篇是比較傳統抒情詩的寫法，語詞、意象之間互有聯繫，如茅屋、星光，一直到雲層，層層推進，描述動和靜之間，「你送我的曲譜佈滿蝨子，躺在陽光照不著的角落」，這樣的一種無奈，或是小小的悲哀，也回憶過去兩人，曾經傾聽春天，可是現在前方只看到迷戀。從最遠的茅屋，最後看到迷戀、門的後面是黑暗的，門前是荒涼的，描寫動靜之間，沒有你的感覺。
前五段的連結、語言意象處理是有連貫的，不是毫無來由，就來一個奇怪的意象，最後「陽傘拒絕出門」，代表「我」這個失戀、被拋棄的人，只好躲在密室裡面，「把海角放在嘴唇」，只是嘴巴上講講，只能「張望你無愛的天涯」。感覺得出來描述的是愛情中的失落，把愛情的景和內在的情，結合得不錯。
楊佳嫻：
這首詩用了大量的回行，把句子切得比較碎，這是技巧上的使用，看怎麼使用，我覺得他是一種有意識的使用，可能是想表達的感情進進退退、舉步維艱的狀態，這一點我是很肯定的，但是在詩裡面，我會感覺到一些字詞，像是動詞、名詞的運用，會比較有層疊過度的效果，像是「於濃霧裡，歡愛的繭，不斷增生，有如積雨的雲層」，濃霧本身已經有一個包裹看不太到，濃霧裡面又有一個雲層，濃霧、積雲、繭，對我來說在視覺上都是類似的東西，假如寫詩要營造一個鮮明的畫面，這句子裡重複的東西太多了，在第四段第二行後面，美在「胸口堆積的╱情詩一再類疊，每雙襪子都攢了無解的業」，堆積、類疊、攢，這些把東西聚攏的動詞，我覺得作者可能沒有意識到這件事情，如果能夠簡化，就會好很多。
焦桐：
我讀到第一段、第二段的時候還期待的，「我一寫景就寫到蟬鳴」，從視覺到聽覺，「雲，唱空曠的情歌」，但很可惜的是情歌沒有唱出來，用的意象失去準確，不準確的意象就會給讀者紛亂、糾纏的感覺，缺乏總體的效果，失準的地方蠻多的，如一開始「星光是規律的標楷體╱恍惚的落石特別怕黑」，我想了半天，打開電腦看了一下標楷體，為什麼標楷體是規律的？落石特別怕黑？我也不懂，「把回程的路打薄」，這些都屬於不準確的，「但日常已往負號行進」，這些我也看不懂，「每件內衣都會唱歌」，我反倒覺得應該要把前面的「空曠的情歌」唱出來，這些都是我覺得紛亂了原本會有的總體效果。
第二階段評分
由決審針對5篇進行評分，以1至5分給分，加總計算，〈快照亭〉獲15分、〈杜布羅夫尼克〉獲10分、〈愛情戒斷症〉8分，〈未來考古〉和〈動靜之間──致你〉為同分。
結果出爐，由〈快照亭〉獲得首獎、〈杜布羅夫尼克〉獲得二獎、〈愛情戒斷症〉得三獎。
（完）
D&G辱華風波慘痛教訓 別惹中國不開心
:
別惹中國和它日益龐大的奢侈品消費市場不開心，這是義大利時尚精品Dolce&Gabbana（D&G）近來在辱華風波中學到的一課。
D&G原定在上海博覽中心舉辦The Great Show，原意為向中國致敬，但日前推出的活動宣傳片卻引起諸多爭議，被指歧視中國，其設計師更在社群網站與網友對罵，稱「中國是屎」。
D&G雖緊急澄清被盜帳號，但這場活動仍遭許多亞洲A咖藝人抵制，最後被迫取消，電商平台和百貨公司也將D&G商品下架。D&G兩名創辦人23日透過影片發布致歉聲明，表示「這樣的事情絕對不會再發生」。
美聯社報導，D&G的道歉影片和事件引發民眾激烈反彈，顯示中國市場的重要性以及在中國經營品牌的風險。更廣泛來說，這起風波凸顯中國龐大且仍在增長的影響力，這個在經濟、軍事和外交領域不斷拓展勢力的國家不容小覷。
這類事件經常與消費者民族主義情緒迸發交織在一起，這不是外國企業出面道歉的首例，肯定也不會是最後一次。德國汽車公司賓士2月在Instagram張貼宣傳圖文引用西藏精神領袖達賴喇嘛（Dalai Lamas）名言引發爭議後，急忙刪文道歉。
2012年，中國與日本在東海的領土主權爭議導致緊張情勢升溫，使得日本汽車品牌在中國銷量銳減，這類衝突也說明了中國消費者的複雜情緒。產業分析師說，在風波未息前，消費者不願被人看見自己踏進日本汽車品牌展示處，等到風頭一過，又會按計畫購買。
北京當局近期施壓多家企業，要求將台灣列為中國的一部分，許多企業遵從命令，顯見中國市場的重要性。
力挺達賴喇嘛的性格男星李察基爾（Richard Gere）也曾告訴「好萊塢報導」（THR），電影公司不願請他擔綱演出，就是擔心引發官方或民間反彈，衝擊中國票房。
對D&G而言，這起風波可能意味在中國發展的前景陷入黑暗。D&G2005年首度進軍這個對全球精品品牌至關重要的市場，深耕多年後，如今在中國擁有44家門市。
英國曼徹斯特大學（University of Manchester）教授古柏（Cary Cooper）說：「我認為在接下來幾年，他們不太可能在中國營運了。」「一旦打破這種文化規範，就會陷入麻煩。在中國，這個品牌的形象已經受損，我想，在人們淡忘前，情況都不會好轉。」
這恐怕將撼動D&G的財務健康狀態。根據貝恩策略顧問公司（Bain），中國消費者的奢侈品花費占全球總額1/3，估計在2025年前會增至46%，達到4120億美元（約新台幣12兆8400億元）。
中國「新財富」（New Fortune）雜誌昨天在社群媒體貼文說：「沒了中國這塊成長腹地，D&G顯然將處於競爭力較弱的地位，且有被消滅的危機。」「這也是D&G最終低頭的主因之一。沒有中國市場，他們真的無法生存。」
目前還不清楚D&G的道歉影片能否為辱華風波止血，或將牽連所有義大利製商品。這樁醜聞爆發的同時，義大利高端傢俱和設計公司正在上海舉行年度展演，時尚品牌普拉達集團（Prada Group）姐妹牌Miu Miu也在上海舉辦時裝秀。
截至目前，義大利設計師都不願對相關事件置評。
義大利時事評論者思量D&G遭抵制是消費者自發性反彈，或某種程度上有政府在背後操盤。中國政府公開表示，這起風波不含外交因素，當局不予置評。
米蘭「晚郵報」（Corriere della Sera）在評論中說：「在世界各地，任何企業都可能犯錯、使用不當用語。通常都是由消費者和市場決定問題的嚴重程度。」「只有在中國，是個人被迫錄製羞辱性影片和公眾自我批評，宛如文化大革命時期。中國如今認為自己影響力強大，將再教育政策提升至全球規模。」
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